Aplicación de las tecnologías escenográficas en música y danza

La aplicación de las tecnologías escenográficas en música y danza es el arte de realizar decoraciones escénicas, y escenógrafo es el encargado del diseño del decorado, además las escenografías en música y danza forma parte del espectáculo, además de serlo.
Aparte los artificios, que complementan un mensaje determinado, complementan la comunicación entre el creador y el espectador, que son elementos fundamentales en el espectáculo de la escenografía. Todo contribuye a la formación de las nuevas tendencias escenográficas para que los problemas dejen de ser de orden exterior. Las habitaciones se cierran con paredes y plafones, porque el naturalismo exige una realidad ambiente que no se consigue con bastidores y telones de fondo. El gas sustituye la iluminación a vela y aceite. En 1887, el Teatro Libre de Antoine, en París, buscaba la verdad en el decorado haciendo aparecer una fuente de la que brotaba agua durante la representación. Todo estaba preparado para recoger las grandes ventajas que aportaba la electricidad. La transformación había llegado. Existía de hecho una luz que podía exaltar el color, proyectar sombras, crear atmósferas no conocidas hasta entonces y dar relieve a lo corpóreo en la escena. 

La música en el cine, publicitaria y de ambientación

La música en el cine es llamada una industria, la industria del cine;  hay una evolución desde el cine de blanco y negro, y además mudo hasta el actual. el cine sonoro tiene su comienzo con el vitáfono, invento de Alexander Graham Bell, que permitía grabar la melodía y la película en dos "discos" diferentes y posteriormente al proyectarlo se sincronizaba. Años después Graham Bell inventa el photophone un paso más en el cine sonoro, ya que permitía transmitir la voz usando la luz. Los compositores más importantes son  John Williams, que ha compuesto bandas sonoras de películas como: Tiburón, E. T.: El extraterrestre, Superman, la saga de películas de Star Wars, Indiana Jones, Parque Jurásico, La lista de Schindler, Memorias de una geisha, Harry Potter, Inteligencia Artificial entre muchas otras. y Ennio Morricone director de orquesta italiano. Es mundialmente conocido por haber compuesto la banda sonora de más de 500 películas y series de televisión. Sus composiciones han formado parte de más de 20 películas galardonadas, como también piezas sinfónicas y corales. Destacan, entre otros, sus trabajos en películas del spaghetti western, de la mano de su amigo Sergio Leone, como Por un puñado de dólares (1964), La muerte tenía un precio (1965), El bueno, el feo y el malo (1966) o Hasta que llegó su hora (1968). No obstante, su obra se extiende a multitud de géneros de composición, convirtiéndolo así en uno de los compositores más versátiles de la historia del cine y también de los más influyentes del siglo XX. Sus composiciones para Días del cielo, La misión o Cinema Paradiso son catalogadas como auténticas obras maestras.
La música publicitaria o también llamado spot publicitario es recomendable que tenga música para que tenga éxito y que la persona que escuche una determinada canción la relacione con un determinado anuncio y además consiga vender más de ese producto. Dentro de este tipo de música esta la música corporativa, que tiene letra y es fácil de recordar y se divide en librería que es una canción seleccionada y en jingle que es una música creada para ese tipo de anuncio.
La música de ambientación o también llamda de inmobiliario se usa para las tiendas y tienen un determinado ritmo, para conseguir que compres algo o a una determinada velocidad.

Los nuevos instrumentos y la tecnología aplicada a la música

Los nuevos instrumentos aplicados a la música va dependiendo de la época y según van pasando los años hay en paralelo un avance cualitativo, estos instrumentos nuevos son mecánicos y sus creadores consideraban necesario incorporar nuevos timbres a la paleta orquestal. La nueva tecnología aplicada es un desarrollo de la música electrónica, que puede grabar, manipular y reproducir el sonido con fines compositivos; y la creación y aparición del sintetizador y el ordenador marcan un antes y un después en la época e historia de la música electrónica ya que a partir de ellos se originan nuevas técnicas que permiten controlar con precisión los parámetros de altura, intensidad, timbre y duración.

Vanguardia española y generación del 51

La vanguardia española tiene un mimetismo con la plástica y la generación del 51, se sienten herederos del la generación del 27, se conoce al grupo de compositores nacido entre 1924 y 1938, que definió en España la modernidad en el campo de la música, tras la estética nacionalista de principios de siglo. Centrados en Madrid y Barcelona, aquel movimiento tuvo en cierto mimetismo con la plástica.La generación del 51, compuesta por jóvenes heterogéneos que rondaban la veintena, tuvo como misión hacer visible cuál debía ser el papel de la música en consonancia con las vanguardias europeas. El lanzamiento del grupo comienza al inicio de los cincuenta, pero no se puede hablar de una postura vanguardista al menos hasta una década después, en 1959, con el uso del lenguaje serial. Los primeros movimientos se manifestaron en Barcelona y Madrid a través de grupos como Juventudes Musicales en Madrid en 1952, Nueva Música en 1958, Música Abierta, Tiempo y Música, Alea, etcétera. Sus compositores más importantes son Juan Hidalgo, que fue discípulo de John Cage, que en 1964 crea el grupo ZAJ, y mezclaba música concreta; Ramón Barce que en 1965 crea un nuevo sistema armónico denominado nuevo sistemas de niveles; Carmelo Bernaola, que apartir de la década de los 70 crea su propio lenguaje desde el atonalismo y el serialismo; y Luis de Pablo, de Bilbao, autodidácta, que crea técnicas nuevas y origina soluciones de gran originalidad.

Música en España a finales del s.XIX y mediados del s.XX

La música en España, es una decadencia de ésta, en esta época surge una reacción en contra hacia lo extranjero, que se pudo observar en como la ópera perdió audiencia y la zarzuela tuvo un auge en esta etapa de España, debido a los nacionalismos. En la generación del 98, Manuel de Falla fue un compositor de ballet, en Granada su mayor obra fue "Atlántida" que no la llegó a terminar él, porque Ernesto un autor de la música escénica en España lo terminó. En la generación del 27, autollamada la generación de la república, su mayor representante es Rodolfo Halffter, la influencia y las músicas andaluzas pierden importancia y por el contrario la música vasca comienza a tenerla.
La música escénica en España tiene dos tipos, el teatro ligero y el género chico, estos dos tipos estan influenciados por los nacionalismos, como consecuencia hay una versión más folclórica y tienen partes habladas y cantadas, sus autores más representativos son Eslava, Arrieta, Barbieri, Bretón y Chapí.

Postserialismo: Indeterminación y aleatoriedad

La música escrita a partir de la década de 1960 suele denominarse como pos-serial, término que parece atribuir al serialismo una importancia desproporcionada, teniendo en cuenta el limitado epacio de tiempo que dominó la composición occidental contemporánea. Pero la designación es apta debido a la posición histórica especial que ocupó el serialismo como el último desarrollo composicional compartido por un número suficiente de compositores de diferentes escuelas estilísticas y nacionalidades. Por este motivo se puede decir que el serialismo ha representado una especie de lenguaje musical común e incluso "universal", al igual que el neoclasicismo ha sido internacional al alcanzar y asumir un carácter oficial. Por el contrario, la indeterminación, en su forma más radical, practicada por John Cage, nunca disfrutó de este estatus; a comienzos de la década de 1950 fue visto como un movimiento marginal. Se expandió con cosas que no se usaban antes, sus autores importantes  son Luigi Dallapicola, que fue discípulo de Webern; Edward Elgar de estilo romántico, siguiendo la línea de Brahms y de Bejamin Britten, sin obras complicadas; Lutosvlaski, el cual crea nuevas estructuras. Todos estos compositoress experimentaron el serialismo imperial. En España como mayor exponente e introdustor del serialismo es Roberto Gerard.

Música electroacústica y música concreta

Música electroacústica surge como consecuencia de la incorporación del sonido eléctrico como parte de la composición musical y en su estudio, diseño y análisis. Además se puede definir como todo tipo de música que utiliza la conversión de una señal acústica en eléctrica y viceversa. Stockhausen fue un compositor alemán reconocido principalmente por sus trabajos de música contemporánea y sus innovaciones en música electroacústica, aleatoria y composición serial. Tomó contacto con compositores del dodecafonismo como Paul Hindemith en Darmst, también con el serialismo, con Messiaen.
Música concreta es un género musical cuyos fundamentos teóricos y estéticos fueron hechos por Pierre Schaeffer. Esta música está ligada a la aparición de dispositivos que permitieron tratar los sonidos de manera separada y manipularlo cortándolo, pegándolos y superponiéndolos y finalmente combinando los sonidos resultantes. Pierre Schaeffer fue un compositor y teórico francés, reconocido como el originador de la música concreta, el desarrollo de esta música fue facilitado gracias al surgimiento de nueva tecnología musical en la Europa posterior a la 2ªGuerra Mundial, como eran el acceso a micrófonos, cintas magnéticas y fonógrafos con el que Schaeffer realizo Cinco Estudios sobre Ruidos. Además desarrolló una práctica estética centrada en torno al uso del sonido como primer recurso en la composición. Enfatizaba con la importancia del juego en la creación de la música.

El serialismo integral en Europa

El serialismo integral representa un paso más adelante del dodecafonismo, y fue creado por el que fue discípulo de Olivier Messiaen, Pierre Boulez, usándolo por primera vez en su obra "Estructuras I" se establece un orden no sólo para la sucesión de las diferentes alturas, sino para la sucesión de las diferentes duraciones (las "figuras", como la negra, corchea, etc.) y la sucesión de las dinámicas (los niveles de intensidad sonora). Todas estas series se repiten durante el transcurso de una obra. La técnica se ha llamado serialismo integral para distinguirla del serialismo limitado del dodecafonismo. El centro del serialismo integral fue Darmstadt, a cuyos cursos de verano de música nueva asistió buena parte de los compositores representativos de esta corriente (Boulez, Stockhausen, Messiaen, Berio, Luigi Nono, el italiano Bruno Maderna, el belga Henri Pousseur, los alemanes Wolfgang Fortner y Hans Werner Henze y el austríaco-estadunidense Ernst Krenek). Boulez, en sus Estructuras 1 para dos pianos, controla distintos parámetros musicales con base en las permutaciones de una serie original de doce números. Los parámetros a los que recurre son la altura, ritmo, dinámica y ataque. En cuanto al ritmo, la primera nota tiene valor de fusa, y a cada nota siguiente añade el valor de una fusa, de modo que cada nota de la serie va teniendo una duración más larga. Del mismo modo, se establece una altura, una dinámica y un ataque distintos para cada una de las doce notas de la serie. Así, prácticamente la mayor parte de las posibilidades creativas están determinadas desde la serie original, casi automáticamente. En sus composiciones posteriores, Boulez desarrolló una técnica mucho menos rígida, sin tantas predeterminaciones, flexibilizando su técnica serial.
“Stockhausen favoreció en los años cincuenta la utilización de estructuras seriales para controlar las características más generalizadas de la organización a gran escala. En sus Gruppen para tres orquestas, desarrolló la técnica grupal de composición. Utiliza una serie básica que consta de una sucesión de proporciones numéricas que gobiernan la extensión de las secciones formales, los tiempos de estas secciones e incluso elementos de la textura tan generales como el ámbito global de las alturas de cada segmento, el número de eventos dentro del segmento, la velocidad de estos eventos, etc. En este método, la personalidad musical de un grupo venía definida fundamentalmente por sus cualidades estadísticas globales en vez de por la combinación, o suma, de sus elementos puntillistas individuales”.

La música utilitaria

Música utilitaria se utiliza para la música que existe no sólo por sí misma, sino que fue compuesta con alguna finalidad específica, identificable. Este propósito puede ser un acontecimiento histórico particular, como un acto político o de una ceremonia militar, o puede ser más general, como con la música escrita para acompañar la danza o la música escrita para ser interpretada por aficionados o estudiantes.
El compositor Paul Hindemith es probablemente la figura más identificada con esta expresión, que parece haber sido acuñada, no en el ámbito de la composición sino en el de la musicología.
La preeminencia que toma el problema socio-político después de la primera guerra mundial en Alemania, supone una revalorización de la realidad, entendimiento desde un punto socio-político, no desde el punto de vista idealizado de tipo individualista, propio de la música romántica. Los músicos se plantearon la participación en este proyecto teniendo en cuenta, además, el problema del alejamiento del público a partir de la evolución del lenguaje musical iniciado a principios de siglo XX, que había dirigido la mayor parte del público hacia el consumo de productos culturales deficientes ofrecidos por la industria cultural de la música, con características de concentración monopolista y de expansión mundial.
Así surgió el concepto de Gebrauchsmusik (música utilitaria), en el intento de utilizar el lenguaje simplificado del consumo de masas para crear productos accesibles a todos. Esto se vio ayudado por la tradición, antigua y viva, del cabaret berlinés, en el que durante los años veinte se había introducido la influencia del jazz.

El dodecafonismo

El dodecafonismo significa música de doce sonidos es una forma de música atonal, con una técnica de composición en la cual las 12 notas de la escala cromática son tratadas como equivalentes, es decir, sujetas a una relación ordenada que no establece jerarquía entre las notas. La música tradicional y popular actual suele ser tonal, y por lo tanto tener una nota de mayor importancia, respecto a la cual gravita una obra. Cualquier sistema tonal implica que unas notas se utilizan mucho más que otras en una melodía. Lo que hizo el fundador de la música dodecafónica, Schönberg, fue prohibir por estatuto usar una nota más que otra. Históricamente, procede de manera directa del atonalismo libre, y surge de la necesidad que había a principios del siglo XX de organizar coherentemente las nuevas posibilidades de la música y enfocarla a nuevas sensibilidades emergentes. 

Arnold Schönberg fue un compositor, teórico musical y pintor austriaco de origen judío. Desde que emigró a los Estados Unidos, en 1933, escribió su apellido con la otra grafía alemana posible, Schoenberg. Es reconocido como uno de los primeros compositores en adentrarse en la composición atonal, y especialmente por la creación de la técnica del dodecafonismo basada en series de doce notas, abriendo la puerta al posterior desarrollo del serialismo de la segunda mitad del siglo XX. Además, fue el líder de la denominada Segunda Escuela de Viena.

Los cambios en el lenguaje musical

Los cambios en el lenguaje musical viene dado por una concepción filosófica del sonido, en la que hay una mayor objetividad, importancia sobre todo y una revalorización de las cualidades del sonido. En la cual la altura, es decir , la melodía es característico de la música occidental, sin embargo, en el siglo XX se quita, como veremos en el sistema dodecafónico de Schoenberg; la duración, es decir, el ritmo es característico del continente africano. sobretodo en el África subsahariana; la intensidad, es decir, la expresividad del sonido es característico de la música oriental, en Asia; y por último el timbre, es decir, la voz y la emisión del sonido es creada a través de los nuevos instrumentos que se irán creando a medida que se va desarrollando la tecnología y con ella la música.

Teatro musical, origen y desarrollo del jazz

El musical es un género teatral o cinematográfico en que la acción se desenvuelve con secciones cantadas y bailadas. Es una forma de teatro que combina música, canción, diálogo y baile, y que se representa en grandes escenarios. El origen de esta palabra es angloestadounidense. A lo largo del siglo XX tuvo un inmenso éxito, sobre todo en la ciudad de Nueva York. El musical tiene su origen en las clases bajas de la sociedad estadounidense y se desarrolla como una forma de teatro dirigido a las masas y para un público muy diverso. Su estructura y estilo permite que el espectador sea capaz de seguir el espectáculo como en un vodevil (teatro de variedades), dando como resultado una representación más simple y fácil de entender que la prosa tradicional. En los años 30, la Gran Depresión afectó el público teatral a ambos lados del Atlántico, ya que la gente tenía poco dinero para gastar en entretenimiento. Sólo unos cuantos espectáculos superaron una permanencia en Broadway o en Londres de 500 representaciones durante la década. El jazz es una forma de arte musical que se originó en los Estados Unidos mediante la confrontación de los negros con la música europea. La instrumentación, melodía y armonía del jazz se derivan principalmente de la tradición musical de Occidente. El ritmo, el fraseo y la producción de sonido, y los elementos de armonía de blues se derivan de la música africana y del concepto musical de los afroamericanos. Existen tres elementos básicos que distinguen el jazz de la música clásica europea:

• Una cualidad rítmica especial conocida como swing;
• El papel de la improvisación;
• Un sonido y un fraseo que reflejan la personalidad de los músicos ejecutantes.

A lo largo de su historia, el jazz ha pasado de ser una simple música de baile popular a una difícil forma de arte reconocida y celebrada en todo el mundo.

Impresionismo, expresionismo y atonalidad libre

El Impresionismo nace como una evolución a ultranza del Realismo y de la Escuela paisajística francesa de finales del siglo XIX. El Impresionismo se corresponde con una transformación social y filosófica; por un lado, el florecimiento de la burguesía, por otro, la llegada del positivismo. La burguesía, como nuevo fenómeno social, trae sus propios usos y costumbres; unos afectan al campo, que deja de ser lugar de trabajo para convertirse en lugar de ocio: las excursiones campestres. Es el mundo retratado por Monet y Renoir. La ciudad, por el contrario, se convierte en nuevo espacio para la nueva clase social: aparecen los flanneurs, paseantes ociosos que se lucen y asisten a conciertos en los boulevards y los jardines de París. También cobra relevancia la noche y sus habitantes, los locales nocturnos, el paseo, las cantantes de cabaret, el ballet, los cafés y sus tertulias. para ellos se han terminado los temas grandiosos del pasado. El positivismo acarrea una concepción de objetividad de la percepción, de un criterio científico que resta valor a todo lo que no sea clasificable según las leyes del color y de la óptica.

El expresionismo es una manera de inclinar la balanza de un cuadro desde la forma hacia la expresión del contenido. Potenciar el impacto emocional del espectador a través del colorido, las formas retorcidas, la composición agresiva, etc. Pinturas expresionistas las podemos hallar desde los inicios del arte, siempre que respondan a esta intención de moldear la realidad para volcarse sobre la emoción interior. Así, los rostros de la pintura románica son plenamente expresionistas o las esculturas medievales de monstruos del infierno. Según entraba el siglo XX el expresionismo se definió más como corriente característica dentro de los "ismos" de la vanguardia, o mejor, en oposición a ellos, en especial a la mesura racionalista del cubismo. Estos movimientos estuvieron muy ligados a otras formas artísticas, como el teatro, la música y la literatura: Schoenberg puso música a muchas exposiciones del primer grupo expresionista.

La atonalidad libre implicó un intento consciente de evitar la armonía diatónica tradicional. Las obras de este período incluyen la ópera Wozzeck de Alban Berg y Pierrot Lunaire de Schoenberg. La segunda fase, que se inició después de la Primera Guerra Mundial, fue ejemplificado por los intentos de crear un medio sistemático de componer sin tonalidad, lo más famoso posible el método de componer con 12 tonos o la técnica dodecafónica. Este período incluyó Lulu de Berg y Lyric Suite, Concierto para piano de Schoenberg, su oratorio Die Jakobsleiter y numerosas piezas pequeñas, así como sus dos últimos cuartetos de cuerda. Schoenberg fue el principal innovador del sistema, pero su alumno, Anton Webern, se afirma como anécdota que ha comenzado vinculación dinámica y el tono de color de la fila primaria, por lo que las filas no sólo de lanzamientos, sino de otros aspectos de la música también. Sin embargo, el análisis real de las obras de doce tonos de Webern ha fracasado hasta ahora para demostrar la verdad de esta afirmación. Un analista llegó a la conclusión, después de un examen minucioso de las Variaciones para piano, opus 27, que mientras que la textura de esta música puede parecerse superficialmente que de alguna música serial, su estructura no lo hace. Ninguno de los patrones dentro de las características non pitch separados sentido audible en sí mismo. El punto es que estas características siguen jugando su papel tradicional de la diferenciación.

Comentario de texto Pagina 257

Este texto escrito por Schubert dirigido al pintor Kupelwieser, en el cual encontramos unos versos pertenecientes a una sección ("Margarita a la rueca") de su obra Gretchem am Spinnrade. En este texto expresa su sentimiento por la pérdida de su mujer, que aún no la ha superado.

Beethoven-Quinta Sinfonía

Ludwig van Beethoven: nació en Bonn el 16 de noviembre de 1770, en el seno de una modesta familia de origen flamenco. Su padre, cantor de la Capilla de Bonn, le dio las primeras lecciones de piano, violín y flauta, que Beethoven asimilo rapidamente, progresando en su aprendizaje hasta el punto de conseguir a los diecisiete años una pensión para estudiar en Viena, donde tuvo ocasion de conocer a Mozart.

Por desgracia, hubo de regresar enseguida a Bonn a causa de la muerte de su madre y de la precaria situación de su familia, pero en 1792 marcha de nuevo a Viena y estudia con varios maestros, entre ellos Haydn. Allí pronto se hace valer como pianista brillante y excelente improvisador, lo que le abre las puertas de los mejores palacios de Viena; compone varias obras menores y sus primeras sonatas, y en 1800 estrena su primera sinfonía. La vida le sonríe y solo se ve ensombrecida por sucesivos desengaños amorosos.

Quinta Sinfonía (Primer Movimiento): es el primer movimiento de la forma sonata de Beethoven, el primer tema esta compuesta por dos notas y una de ellas se repite. Este primer tema contrasta con el desarrollo del segundo tema que juega con las intensidades y por ultimo una reexposición de los dos temas con una coda. Esta audición tiene una melodia acompañada, un compás binario y la orquesta sinfónica desarrolla una armonía muy compleja, esta orquesta ya estaba completa y en esta seccion predominan el uso de instrumentos de viento-metal, viento-madera, percusión e instrumentos de cuerda frotada.

Tchaikovsky-El cascanueces "Vals de las flores"

Piotr Illich Tchaikovsky(1840-1893): es el compositor más importante entre los alejados de programas más nacionalistas. Muy en contacto con el sinfonismo postromántico, asimilado perfectamente a Liszt y sus poemas sinfónicos, es sin embargo, un compositor esencialmente ruso. Gran sinfonista, triunfa también con el ballet y en la ópera también. Tchaikovsky es un compositor de extraordinaria inventiva, con gran facilidad para cautivar a los auditorios. Por eso es, tal vez, desdeñado por los que no soportan que un gran artista sea comprendido y querido de todos los públicos.

El cascanueces "Vals de las flores": en esta audición participa una gran orquesta, que a la vez es muy expresiva; al ser un vals tiene un compás ternario, tiene una melodía acompañada, a igual que repetitiva; su armonía tonal es más clásica, retrogada.

Bizet-Carmen (Habanera)

Georges Bizet (1838-1875):fue un artista eminentemente latino y uno de los pocos en quedar fuera del círculo de influencias wagnerianas. Su ópera más representativa, Carmen, una historia pasional entre bandoleros españoles, se puede colocar junto al Fausto, de Gounod, en calidad y en popularidad. Las reservas con que se acogió el estreno de esta obra por parte del público, un tanto tibio y poco habituado a espectáculos tan ardorosos como lo es una representación de Carmen, se vieron pronto disipadas, pues el gusto operístico se inclinaba cada vez más el verismo, y ésta es una ópera absolutamente reaista en su ambientación un tanto exótica y en el predominio de las pasiones desatadas.
Carmen (Habanera):esta audición tiene una textura de melodía, elaborada por la orquesta, acompañando a la voz de una mezzosoprano, ya que es un aria, esta voz es muy expresiva, y la melodía repetitiva. En la orquesta predomina los instrumentos de cuerda frotada que realizan el ritmo de na habanera; su armonía es sencilla, aunque utiliza muchos cromatismos, es decier, que varía en las escalas. Esta obra esta ambientada en España como paraíso exótico.

Bellini-Norma (aria "Casta Diva")

Vicenzo Bellini (1801-1835):exigen a sus cantantes un virtuosismo vocal, que es una clara evidencia de los extremos a que llegó el arte italiano del "bel canto". Si la limpieza de sus melodías aún hoy nos admira, en ocasiones la vulgaridad armónica y lo pobre de los acompañamientos dan una inevitable sensación de monotonía y vaciedad. Por la elección de sus libretos, más que por su estilo, se insertan en el naciente romanticismo italiano y pueden ser considerados como los últimos representantes del "bel canto".
Norma (aria "Casta Diva"):esta audición esta interpretado por una soprano dramática, canta con una gran sensibilidad, hay una melodía acompañada , y esta obra en una tragedia lírica dividida en dos actos.

Rossini-El barbero de Sevilla

Gioacchino Rossini (1792-1868): por el contrario, supo muy bien nadar y guardar la ropa. Heredero de la gran tradición italiana del "bel canto", la elevó hasta cimas insuperables y le dio una validez universal. Como Meyerbeer, triunfó en París, capital de la gran ópera en este período,  pero fue igualmente aclamado en Viena, en Italia y en España. Poseía una facilidad melódica sorprendente, y lo vasto de su producción (más de treinta y cinco óperas) nos habla de ello. Sus creaciones más importantes caen dentro del terreno de la ópera cómica, en la cual es el sucesor más calificado de Mozart, aunque los pocos elementos románticos que introduce son más evidentes en sus óperas serias, como Guillermo Tell, o en su música religiosa.
El barbero de Sevilla: se trata de una ópera bufa divida en dos actos, y en esta audición corresponde a un aria, la cual va cambiando la partes, y en el que el coro no tiene ningún peso. Se estreno en Roma en 1816.

Brahms-Sinfonía en Mi menor

Johannes Brahms (1833-1897): es un músico del norte, de Hamburgo, poco propicio a las blanduras sensuales del sur. Totalmente contrario a la estética wagneriana, se aleja por completo del nacionalismo operístico alemán y prosigue la labor intimista de los románticos en sus obras pianísticas y en sus ciclos de lieder. En este sentido su contacto con el matrimonio Schumann es definitivo. Tras un progresivo dominio de la gran forma a través de la música pianística y de la cámara, se acerca tardíamente a la gran construcción sinfónica: sus cuatro sinfonías enlazan con la obra final de Beethoven y se convierten en las más sólidas construcciones sinfónicas del final de siglo. Están compuestas entre 1876 y 1885.
Sinfonía en Mi menor (Allegro-1er movimento): esta audición es una forma sonata en la que la melodía se utiliza como intro y como leitmotiv. Existe un juego orquestal, la cual es sinfónica y tiene una armonía consosnante, se elaboró en Alemania.

Chopin-Nocturno en Mi Bemol mayor

Frederic Chopin (1810-1845): tiene una vida más breve, casi entera dedicada al piano. Polaco, gran concertista, también muy viajero, centra su vida en París. Allí es estimado por un público culto y no muy numeroso. Casi toda su obra es pianística, muy brillante, de contenido melancólico e intimista y de gran forma su medio ideal, ni tampoco domina el arte de componer para la orquesta, como Berlioz o Liszt. Sus tres sonatas para piano o sus dos conciertos para piano y orquesta no añaden gran cosa a la evolución de la formas musicales.
Es en la pequeña forma, de gran libertad formal, de sencilla estructura, donde alcanza la genialidad. La examinaremos más adelante. Pero conviene anotar la frecuente inspiración en el folklore de su país y su aportación a la técnica pianística en dos series de Estudios en los que la técnica se une a una inspiración musical de intensísima expresión.
Nocturno en Mi Bemol mayor op. 9 nº2: esta audición tiene una melodía acompañada, íntima, sin saltos y se repite. Es una pieza compuesta para el piano, hay un compás ternario y tiene un ritmo repetitivo, se usan acordes del romanticismo y una armonía consonante. Se compuso en el siglo XIX en París.

Berlioz-Sinfonía Fantástica

Héctor Berlioz (1803-1869): es el mejor exponente del romanticismo francés. Temperamentalmente exaltado, deja sus estudios de medicina por la música y logra un gran triunfo con su Sinfonía Fantástica (1830). Propagandista e introductor del arte sinfónico de Beethoven en Francia, su sinfonía supone un gran paso hacia adelante: en el empleo de la orquesta, más colorista y grandiosa; en la introducción de un programa literario, en el que se reflejan incluso sus propias vicisitudes personales, y en el uso de pequeñas células melódicas que aparecen en toda la composición y se transforman según el carácter de la música. La novedad de este lenguaje musical le convierte en un incomprendido de la burguesía.
Sinfonía Fantástica (4º movimiento: Marcha hacia la ejecución): esta audición es el cuarto movimiento de una sinfonía, que tiene una melodía acompaña, compleja e irregular, ya que consta de diferentes timbres. El ritmo, al igual que su armonía son muy complejas y crea una tensión gracias a la percusión y la velocidad, existe un leitmotiv, además existen cambios en el compás lo que origina cambios de actitud en la pieza. Al ser un poema sinfónico se trata de una música descriptiva, y en este caso y como su propio título indica es una marcha hacia la ejecución.

Schubert-lied Margarita a la rueca

Franz Schubert (1797-1828): es un artista romántico: vida brevísima, existencia burguesa y un tanto fracasada, no logró ingún cargo aristocrático. Su público fue la burguesía intelectual vienesa. Formado en la capilla imperial de Viena como niño de coro, Schubert tiene el don, casi milagroso, de la melodía. Su obra más ambiciosa, las sinfonías, las sonatas para piano, su música de cámara, son abordadas con la gran forma clásica. A pesar de su hermosura, no son el medio apropiado para que el arte de Schubert se manifestara plenamente; Schubert alcanza el milagro y la genialidad en las formas breves, sobre todo en el lied canción con acompañamiento de piano, que examinaremos más adelante.
Lied Margarita a la rueca: Esta audición es un lieder, en la que participan un piano y una voz. es decir, forman un dúo; tiene un texto poético, con una gran dificultad armónica, muchas modulaciones y cambios en sus tonalidades.

Cabalgata de las Walkirias-Wagner

Richard Wagner: es el creador de la ópera alemana. Al mismo tiempo su concepción del colorido orquestal y de la música programática influirán notablemente en sus contemporáneos y en los compositores de la tercera generación de músicos alemanes
Cabalgata de las Walkirias: se refiere al tercer acto de la segunda ópera de la tetralogía de "El anillo del nibelungo", una antigua leyenda germana, lo que nos da a entender el nacionalismo de la época y especialmente de su autor, Wagner. Gran escenografía, la cual comienza con las Valquirias montando a caballo (estos representados por columnas, de las que poco después se deslizan), esta sección la empieza la orquesta compuesta por instrumentos de viento-metal y de cuerda frotada, posteriormente la orquesta tiene una textura de melodía acompañada a las voces de las ocho Valkirias, hermanas de Brunilda.

Boccherini-Fandango

Luigi Rodolfo Boccherini fue un compositor y violonchelista italiano afincado en España desde los 25 años, donde desarrolló la mayor parte de su carrera como compositor. Estéticamente pertenece al estilo galante y es pionero del periodo clásico en la música. Nació el 19 de febrero de 1743 en Lucca, en la Toscana, en el seno de una familia de artistas, donde pudo desarrollar su vocación. Su padre fue contrabajista y chelista y su hermana bailarina de ballet. Su hermano Giovanni Gastone inicialmente participaba en el cuerpo de baile, pero más tarde en la poesía y la escritura al grado en que llegó a escribir libretos para Antonio Salieri y Joseph Haydn. Boccherini se interesó por el violonchelo desde temprana edad. Su padre le dio las primeras lecciones, ampliándolas con el sacerdote Domenico Francesco Vannucci. Progresó tanto que en las fiestas de Lucca de 1756 consta su participación como violonchelista contando con tan sólo 14 años de edad. Su contribución a la historia de la música es muy importante, ya que fue el mentor del quinteto de cuerdas, en su caso con doble violonchelo), armónicos y hasta golpes de caja, elementos que se reivindicaron posteriormente en el siglo XX, aunque en un contexto musical totalmente diferente. El manejo de la textura fue su gran aporte, mediante el contrapunto temático utilizado de una manera sublime. Estas texturas llegaron a funcionar, en sus Quintetos de Cuerdas y Guitarra, como moldes donde se insertaba la melodía y la armonía, dando la impresión, a la vista de la partitura, de "dibujos" que cambiaban cada un número relativo de compases. Además, tuvo incursiones tempranas en la música programática, como podemos verlo en la "Musica notturna delle strade di Madrid", o bien en el Quinteto Op. 11, "La Uccelliera", donde se representa el canto de las aves.
Fandango:Esta interpretada por un quinteto, a mediados del siglo XVIII, con un trasfondo muy nacionalista, existe una melodía acompañada, grave para que sea más lenta, hay una guitarra, la cual hace de solista, tiene un compás binario y una armonía tonal.

Haydn-Opus 33

Haydn: De Haydn se ha dicho que fue el "padre de la sinfonía", lo cual, como antes hemos visto, no es cierto, porque antes de que él compusiera una sola partitura ya la escuela de Mannheim daba los primeros pasos en estilo sinfónico. Pero lo que resulta indudable es que él encontró y aplicó la estructura fundamental de ese género.

Haydn nació en un pequeño pueblo austríaco, junto a la frontera húngara; de familia muy humilde, paso al servicio de varios grandes señores austríacos, hasta entrar en 1761 en la casa del príncipe Esterhazy, donde permaneció hasta casi el final de su vida extendido por toda Europa, abandonó su empleo y visitó las principales capitales europeas, especialmente Londres, regresando a Viena, donde murió rodeado del cariño y la admiración de sus compatriotas.

Aunque nos faltasen daros biográficos de Haydn, su música nos mostraría claramente su personalidad: un espíritu sereno, lleno de bondad y que aceptaba sin dificultad su servidumbre cortesana. Sus obras son el mejor exponente del equilibrio clásico, matizado de dulzura y optimismo, pero construido con los elementos más progresistas del arte de su tiempo que él supo sintetizar e impulsar.
Opus 33: es la primera forma sonata, en el siglo XVIII, esta audición tiene una melodía acompañada, y aunque el violín sea el instrumento principal va cambiando de voces, tiene partes homofónicas para darle mayor intensidad, tiene un compás binario y una armonía tonal.

Gluck-Orfeo (y escenografía)

Christoph Willibald Gluck fue un músico checo-germano que compuso óperasen el estilo tradicional y ceñido a los convencionalismos metastasianos, y también muchas otras de género cómico, pero hacia la década de los sesenta se planteó la necesidad de crear un espectáculo que, apoyado en un argumento de solidez dramática, estuviese dotado de una música de calidad y simplificada de los excesivos adornos para lucimiento de los cantantes. Gluck buscaba la sencillez y el retrato fiel de los sentimientos, destacando el recitativo con acompañamiento orquesta; todo ello presidido por un sentido de integridad y coherencia dramática preocupado de conmover al auditorio.
Orfeo (aria de Orfeo Chè farò senza Euridice):en el aria Orfeo llora la muerte de su amada, Eurídice, aunque esta audición la historia esta contada de manera diferente a consecuencia de la reforma de Gluck en el siglo XVIII en París, aunque fuese de origen checo-germano, a favor de una ópera seria reformada. Tiene una melodía acompañada, sencilla y muy rítmica, esta interpretada por una voz contralto y una pequeña orquesta, tiene una armonía funcional y un compás binario. A pesar de ser una escena muy dramática la música no interpreta esto.
Orfeo (acto II escena 1ª-ballet de las furias):las furias se interponen entre Orfeo y su camino a seguir, las furias bailan intentando asustarlo, pero Orfeo saca su mayor arma, la lira y su voz y comienza a conmover a las furias, hasta que comienzan a sentir compasión y pena de él y le abren la puertas del infierno.

W. A. Mozart (Comparación de Audiciones)

El caso de Mozart es el de una precocidad prodigiosa: a los cuatro años de edad recibe las primeras lecciones de música de su propio padre, y el año siguiente ya escribe sus primeras composiciones. Las primeras sinfonías son de 1764, cuando sólo tiene ocho años, y a la edad de doce compone óperas de singular atractivo y que aún hoy figuran en los repertorios, como <<Bastian y Bastiana>>. Su infancia y adolescencia las pasó viajando por todas las cortes europeas, dando conciertos con su padre y hermana; traba contacto con la escuela de Manmheim y conoce a Haydn.

En 1769 entra al servicio del arzobispo de Salzburgo, su ciudad natal, que pretende monopolizar su actividad y le trata desconsideradamente; tras fuertes tensiones, Mozart decide en 1782 romper con su "protector" y vivir con su esposa resultaba imposible en una sociedad en que la música era sólo un lujo cultural de los poderosos, que contrataban a los más grandes genios como criados de su corte, y cuando apenas empezaban a celebrarse conciertos públicos en que la burguesía asistente pagaba su entrada y que, desde luego, no asistía si la obra no era de su agrado. Así sucedió con muchas obras de Mozart, cuya profunda sensibilidad y modernidad no siempre fue comprendida por sus contemporáneos.

Desamparado, perseguido por la desgracia, agotado por su trabajo incesante, su situación económica llegó a extremos de verdadera miseria que sólo se superaba fugazmente por los escasos beneficios de algún pasajero éxito.
-Sinfonía nº40 (1er movimiento): esta audición al ser una sinfonía no tiene solista, en la orquesta predomina el violín, tiene una melodía acompañada, aunque poco después existe ubn contrapunto imitativo, la melodía principal se acaba desarrollando hasta convertirse en otra. Tiene un compás binario y una armonía tonal.
-La flauta mágica (aria de la Reina de la Noche Der Hölle Rache):es una melodía italiana acompañada, existe una voz principal, que realiza el aria, a la vez existe una juego entre la orquesta y la contralto, la cual los responde. Tiene una armonía tonal, ya desarrollada y un compás binario.
-Sonata para piano KV 545 (1er movimiento):esta audición es una sonata por la re-exposición de la melodía principal interpretada por un piano, es una melodía sencilla con un compás binario y una armonía tonal totalmente desarrollada.
-Concierto para piano y orquesta nº 20 en Re menor K 466 (2º movimiento, Romanza):esta audición es un concierto porque hay un solista, el piano, el cual comienza y después se despliega la orquesta es una melodía acompañada con una armonía tonal y un compás binario.
-Requiem ("Confutatis"):esta audición está compuesta con finalidad eclesiástica, ya que es para misa.  Comienza un coro de voces, los cuales después acompañan a los violines, por lo que hay una melodía acompañada con un compás binario y una armonía tonal.

Biografía de Lang Lang

Lang Lang, famoso pianista china, el cual comenzó a tomar lecciones de piano a la edad de 3 años con la profesora Zhu Ya-Fen. A los 5 años ganó el Concurso de Piano de Shenyang y tocó en su primer recital público. Entró en el Conservatorio Central de Música de Pekín cuando tenía 9 años, estudiando con el profesor Zhao Ping-Guo. A la edad de 11 años, ganó el primer premio por la actuación artística destacada en el Cuarto Concurso Internacional de Jóvenes Pianistas en Alemania. En 1995, a los 13 años de edad, tocó completos los 24 Estudios de Chopin en el Pekín Concert Hall y ganó el primer premio en el Concurso Internacional de Jóvenes Músicos de Tchaikovsky en Japón, donde tocó el Concierto para Piano n.° 2 de Chopin con la Orquesta Filarmónica de Moscú en un concierto retransmitido por la cadena de televisión NHK. A los 14 años aparece como solista en el concierto inaugural de la Sinfónica Nacional de China, retransmitido por la cadena CCTV y a la que acudió el presidente Jiang Zemin. Al año siguiente comenzó a estudiar con Gary Graffman en el Instituto Curtis en Filadelfia.

Scarlatti-Fuga del gato

Giuseppe Domenico Scarlatti: fue un compositor italiano de música barroca afincado en España, donde compuso casi todas sus sonatas para clavicémbalo, por las que es universalmente reconocido. Nació en Nápoles, en ese momento perteneciente a la Corona Española, y fue el sexto de diez hijos y hermano menor de Pietro Filippo Scarlatti, también músico. Comenzó estudiando con su padre, el compositor y profesor Alessandro Scarlatti; otros compositores que pudieron ser sus profesores fueron Gaetano Greco, Francesco Gaspariniy Bernardo Pasquini, influyendo todos ellos en su estilo musical.

Se convirtió en compositor y organista de la capilla real de la Corte Española de Nápoles a los dieciséis años, y en 1704 revisó la ópera Irene, de Carlo Francesco Pollarolo, para una representación en Nápoles. Poco después su padre le envió a Venecia, pero no se tiene información de los cuatro años que pasó allí.

En 1709 fue a Roma para ponerse al servicio de la exiliada reina polaca María Casimira. Durante su estancia en Roma conoció a Silvius Leopold Weiss y Thomas Roseingrave, el último de los cuales encabezó la recepción entusiasta de las sonatas del compositor en Londres. Domenico era ya un eminente clavecinista, y hay un relato que cuenta que en una prueba de talento con Georg Friedrich Händel en el palacio del cardenal Ottoboni en Roma, se le declaró superior a Händel en este instrumento, pero inferior en el órgano. Más tarde, cuando ya era mayor, se sabe que se persignaba con veneración cuando hablaba de las aptitudes de Händel.

Fuga del gato: esta audición emula la persecuciones de los gatos. En la audición hay un contrapunto imitativo realizado por el clave, la melodía es repetitiva, tiene un compás binario y una armonía tonal. Esta audición es el primer intento de de la sonata; a parte tiene una estructura  de "exposición-desarrollo-re exposición".